Claim: Hindi nagustuhan ni Mozart ang isang soprano na ang ulo ay nakataas-baba nang kumanta siya kaya nagsulat siya ng isang aria na sinadya upang gawin siyang 'bob tulad ng isang manok.'
Isang nakakatuwang tanong tungkol kay Wolfgang Amadeus Mozart ang tumawid sa aming transom noong unang bahagi ng 2023, na udyok ng isang viral na anekdota na nagsasabing sinadyang sumulat ng aria ang kilalang kompositor noong ika-18 siglo sa paraang mapahiya ang isang mang-aawit na hindi niya gusto. 'Nagtataka kung talagang sumusulat ng musika si Mozart para magmukhang manok ang mang-aawit,' tanong ng isang mambabasa.
Isa itong tanong na may katuturan lamang sa konteksto ng sumusunod na anekdota, na naipasa sa bawat platform ng social media mula sa Facebook sa Reddit sa loob ng maraming taon, kahit na madalang na may binanggit na pinagmulan:
Minsan ay kinailangan ni Mozart na sumulat para sa isang mang-aawit na hindi niya nagustuhan na nagpapataas-pababa ng kanyang ulo kasama ang mga nota kapag siya ay kumanta kaya't binigyan niya siya ng isang aria na may isang grupo ng mga mabilis na papalit-palit na mataas at mababang mga nota upang iangat niya ang kanyang ulo na parang manok at na ang aking mga kaibigan ay pettiness bilang sining.
Natagpuan namin ang mga variant ng parehong kuwento na paulit-ulit sa mga website ng mga propesyonal na kumpanya ng opera, na nagbigay dito ng hitsura ng kredibilidad. Ang bersyon na ito, halimbawa, na may kasamang ilan pang mga detalye ngunit muling binanggit ang walang mga mapagkukunan, ay nai-post noong 2017 ng Opera Omaha sa ilalim ng headline na ' Alam Mo Ba ... Così Fan Tutte Edition ':
Tila labis na hindi gusto ni Mozart ang soprano na si Adriana Ferrarese del Bene, kung saan unang nilikha ang papel ng Fiordiligi. Siya ay may kakaibang ugali na ibaba ang kanyang baba at ibinalik ang kanyang ulo habang kumakanta ng mababa at mataas na mga nota ayon sa pagkakasunod-sunod, at alam ito, pinili ni Mozart na punan ang kanyang showpiece aria ('Halika scoglio') ng patuloy na harmonic leaps. Malamang na nasiyahan siya sa panonood sa kanyang pag-bow ng kanyang ulo 'parang manok'.
Ang aming mga pagsusumikap na kumpirmahin ang kuwento sa pamamagitan ng paghahanap nito sa higit pang mga iskolar na mapagkukunan ay hindi matagumpay, na nagtulak sa amin patungo sa konklusyon na ito ay isang madalas na muling binabanggit, ngunit malamang na apocryphal, na balita ng operatic folklore. Sabi nga, ang ilang pangunahing detalye ng kuwento ay tumpak sa kasaysayan. Halimbawa, ang papel ni Fiordiligi sa 1790 comic opera ni Mozart ' Cosi Fan tutte ' ay isinulat nga para sa isang kilalang diva noong panahong iyon, si Adriana Ferrarese del Bene.
Si Ferrarese (o 'Ferraresi,' kung minsan ay binabaybay ang kanyang pangalan) ay kilala sa kanyang vocal range at dramatic flair, na sinasabi ng mga iskolar kung bakit siya pinili ni Mozart na mag-debut ng isang papel na nilayon, kahit sa isang bahagi, upang patawarin ang mga convention ng opera seria ('seryosong' opera). Totoo, batay sa sarili niyang mga komento tungkol sa kanya, na hindi masyadong humanga si Mozart sa kanyang mga talento sa pangkalahatan. Tulad ng sinabi ng musicologist na si Daniel Heartz sa kanyang 2009 na aklat ' Mozart, Haydn at Early Beethoven, 1781-1802 ':
Hindi mataas ang tingin ni Mozart sa pagkanta o pag-arte ni Ferrarese. Pagkatapos niyang dumalo sa opera sa Dresden, isinulat niya ang kanyang asawa tungkol sa prima donna na si Maddalena Allegranti, 'mas mahusay siya kaysa sa Ferrarese, ngunit siyempre hindi iyon masyadong sinasabi' (liham ng 16 Abril 1789).
Ngunit ang mga iskolar ng musika ay sumasang-ayon na ang istilo ni Ferrarese ay angkop sa mga layunin ng kompositor at ng kanyang librettist, si Lorenzo Da Ponte, na sumulat ng isang aria, 'Come scoglio,' kung saan ang karakter ni Ferrarese, si Fiordiligi, ay sumumpa na siya at ang kanyang kapatid na babae ay magpakailanman. manatiling tapat sa kanilang mga kasintahan. Ipinaliwanag ni Heartz:
Upang gawin ang punto, ipinatawag ni Da Ponte ang isang lumang standby ng opera seria, ang metapora aria, 'Come scoglio immoto resta' (Habang ang bangin ay nananatiling hindi natitinag ng hangin at bagyo, ang kaluluwang ito ay nananatiling matatag sa pananampalataya at pag-ibig). Tumugon si Mozart ng parody ng mga heroic soprano arias, kabilang ang maraming paglukso sa pagitan ng mataas at mababa, mula sa mababang A sa ibaba ng gitnang C hanggang sa mataas na B-flat. ... Para sa huling pagpigil, lumipat si Mozart sa Piu Allegro. Dito, naipakita ni Ferrarese/Fiordiligi ang kanyang coloratura sa mabilis na triplets, at ang kanyang mga tinitigang tono.
Mahalagang tandaan ang dalawang bagay na ginawa ni Heartz hindi sabihin: Hindi niya sinabing si Mozart ay nagkikimkim ng 'matinding pagkamuhi' para kay Ferrarese (salungat sa ilang bersyon ng anekdota), at bagaman ang malinaw na intensyon ni Mozart sa 'Cosi Fan Tutte' ay upang patawarin ang mga kombensiyon ng opera seria, hindi sinabi ni Heartz o Iminumungkahi na nilayon ni Mozart na purihin ang pisikal na ugali ni Ferrarese.
Ang isa pang istoryador ng musika, si Bruce Alan Brown, ay nagsabi sa kanyang aklat na ' WA. Mozart: Cosi Fan tutte ' (1995) na ang parodistang hangarin ni Mozart ay lumawak sa pagtawanan ang mang-aawit mismo, ngunit sa pagtukoy sa kanyang hanay ng boses, hindi sa kanyang mga galaw:
Nangunguna si Fiordiligi sa pagtataboy sa mga nanghihimasok, binabalaan sila na huwag lapastanganin ang kanilang mga puso, ang kanilang mga tainga, ang kanilang mga pagmamahal; siya at ang kanyang kapatid na babae ay magiging tapat sa kanilang mga kasintahan hanggang kamatayan. Ngunit pinahina ni Mozart ang kanyang mga pagbigkas sa pamamagitan ng pagpapalawak ng kanyang mga vocal leaps hanggang sa punto ng parody — ni Ferrarese mismo (na kilala sa kanyang malawak na hanay), at ng isang kamakailang opera ni Salieri kung saan ipinakita niya ang regalong ito.
Ayon kay Brown, pinatawad ni Mozart si Ferrarese sa pamamagitan ng pagbibigay sa kanya ng labis na vocal leaps 'sa mga hindi naaangkop na sitwasyon':
Ang mga katangiang nababagay kay Ferrarese sa mga pangunahing tungkulin sa Viennese repertory — ang kanyang liksi sa passage-work at malakas na lower register —ay nag-iwan sa kanya ng pangungutya, gaya nang bigyan siya ni Mozart ng isang pagsabog ng coloratura sa isang makapal na ensemble texture (No. 13, Finale I), o labis na paglukso sa pagitan ng mga rehistro sa hindi naaangkop na mga sitwasyon (bago at sa panahon ng 'Halika scoglio').
Hindi binanggit ni Brown o Heartz ang anumang bagay tungkol kay Ferrarese na 'pag-bobbing ng kanyang ulo' sa mga pagtatanghal, o si Mozart ay nagta-target ng kakaibang iyon para sa pangungutya.
Bumaling sa isa pang may-akda, si Dan Marek, na siya mismo ay isang mahusay na propesyonal na tenor at vocal instructor, nalaman namin na ang isang bersyon ng anekdotang iyon ay lumabas sa kanyang aklat noong 2016 ' Alto: Ang Boses ni Bel Canto ,' naka-frame bilang isang quote mula sa yumaong British music critic na si William Mann.
May opinyon si William Mann tungkol sa pagkamapagpatawa ni Mozart tungkol sa mga vocal gymnastics na ito:
Maliwanag na kinikilala na ang mga halimaw na paglukso na ito ay isang espesyal na epekto, na muling ginawa kahit na ang mang-aawit ay hindi si Adriana Ferrarese, na ipinagmamalaki ang kanyang sarili sa kanyang malawak na vocal compass. Walang pakialam si Mozart sa kanya at, dahil kailangan niyang ipakita ang kanyang specialty, ginawa niyang ilantad ang kanyang gear-change mula head-to-chest register, at pabalik, nang marahas hangga't maaari. Sinabi rin na si Mozart ay naglalaro sa pamamaraan ni Ferrarese na ikinulong ang kanyang ulo para sa mababang mga nota at ibinalik ito para sa kanyang nangungunang rehistro, upang sa mga bar na ito ay magmukha siyang hindi kagalang-galang.
Pansinin, gayunpaman, na pinauna ni Marek ang sipi sa pamamagitan ng pagtawag dito na 'opinyon' ni Mann, at pinauna ni Mann ang 'head-ducking' na anekdota sa mga salitang, 'Sinabi rin na ...' Ibig sabihin, binanggit ni Marek ang Mann, at Mann. walang binanggit partikular na pinagmulan, inuulit ang anekdota na para bang ito ay isang piraso ng hindi na-verify na tsismis.
Ang aming pagsasaliksik, na kung saan kinakailangan ay hindi kumpleto, ay hindi nagpalapit sa amin kaysa dito sa isang tiyak na pinagmulan para sa pag-aangkin — na hindi ibig sabihin na maaari naming tapusin na ang kuwento ay hindi totoo, ngunit ang lahat ng bagay ay isinasaalang-alang at hanggang sa iba pang ebidensya ay nagpapakita ng iba, nire-rate namin itong 'Hindi napatunayan.'
Mga pinagmumulan
Brown, Bruce Alan. W. A. Mozart: Cosi Fan tutte . Cambridge University Press, 1995.
Kaya Fan Lahat | Opera ni Mozart | British . https://www.britannica.com/topic/Cosi-fan-tutte-opera-by-Mozart. Accessed 10 Feb. 2023.
Heartz, Daniel. Mozart, Haydn at Early Beethoven, 1781-1802 . W. W. Norton & Company, 2009.
Marek, Dan H. Alto: Ang Boses ni Bel Canto . Rowman at Littlefield, 2016.
Opera Omaha | Alam Mo Ba...Così Fan Tutte Edition . https://www.operaomaha.org/blog/did-you-know-cosi-fan-tutte-edition. Accessed 10 Feb. 2023.
